甘地柴窑第40窑分享(1)－概况与收获

本窑是庚子年第一窑，主要烧制的陶土有宜兴的原矿底槽青、本土传统陶器（邹圩陶、邕陶）、坭兴陶等4种。6月2日从工作室回到窑边，接着打磨棚板、摆好陶坯、给茶壶涂隔离粉，3－4日装窑，5日点火开烧，共烧制36小时，6月10日出窑。

燃料为本地盛产的天然松木，下图为烧窑到1125℃时的状况：

接下来，我们可以看看出窑前后的对比：

上图三个壶是搭烧的茶壶。出于好奇,笔者市场上根据自己的感觉选购7个建盏来复烧（见下图）：

下图此杯肌理与色彩变化最为丰富，过渡自然，既能欣赏到原有釉色柴烧后的变化，又能欣赏到与落灰釉相结合的效果；

上图此在微拍堂拍卖后，拍下的陶友问笔者：“现在建盏市场乱七八糟，你什么都不知，这杯能让人放心用吗？”笔者无法证明它能让人放心用，只能将自己的经验告之：

（1）从表面来看，这是陶瓷应有的、正常的肌理特征；

（2）釉料也是由土提炼出来的，原有的釉料、落灰釉与陶土相互熔融得如此自然、和谐，富有变化，毫无违和感；

（3）“真金不怕火炼”，在笔者帮烧紫砂壶和建盏时，最能体现这一点，凡是陶泥或釉料有问题的，柴烧后效果非常怪异－－要么是没有陶瓷应有的、正常的肌理、色彩；要么有较明显的异味；

（4）用木柴作为燃料烧陶，在高温（超1200℃）的作用下，遵循自然相生相克法则，经过一系列物理化学反应，该挥发、转化的早已在烧窑时完成。

说心里话，没经柴烧之前，笔者还真不敢随便用建盏，但经过柴烧之后，笔者反而放心。因为源自自然，一定遵循五行相生相克的自然法则。如果真想要个科学依据，那只能通过中介机构（如陶瓷质量检测机构、自来水厂检测部门）鉴定。

上图三个杯烧前如左一，复烧后的状态：中间杯子没有落灰釉的影响，右一有落灰釉熔融于内；

　　从总体烧成结果看，本窑不算很理想，精品少；坭兴陶惨不忍睹，近乎全军覆没，但也烧出一种较为少见银灰色的效果，如下图：

　　尽管本窑总体烧成结果没有给笔者什么惊喜，但对笔者而言，本窑却是非常值得纪念的一窑。理由有二：

（一）成功配制出利茶效果最佳的泥料配方。笔者主攻的本土传统陶器－邹圩陶，传统配方是黄泥与红泥按4：6、5：5、6：4配制，传统配方是满足老百姓日常生活器皿的需求来配制，既符合了老百姓物美价廉的需求，又能做到成功率高且稳定。但当以“实用泡茶的利器”为目的时，传统配方明显作用过猛，改变了茶的原味。经笔者多次实践与对比，终于配制出利茶效果达到最佳的泥料配方，采用此配方的茶壶，其利茶效果可以达到“随便泡什么茶、随便PK”。从“茶壶的利茶效果和性价比”这两点，随时可以接受任何茶人的检验与挑剔。从下一窑（第41窑开始）全面采用此配方，从此笔者不再更改泥料配方，可以专注于提高制作工艺和烧窑技术；

（此配方的茶壶只需要泡水过夜即使用，6月10日出窑，22日拍照，容易养，能出蛤蜊光）

此泥料配方笔者首次配制，本窑才烧制10把手捏壶，笔者发现：(1)此配方陶泥收缩率偏大；(2)陶器的硬度明显提高；(3)火气降得快，只需泡水过夜即可使用。此10把壶或因陈腐的时间不足或揉捻的程度不够，导致大多出现有小裂痕。有趣的是，有一些小裂痕随着茶壶使用一段时间后，自愈消失了。

（二）手捏制壶的技术有了质的提高。笔者在《甘地柴窑创建五周年纪念（4）》，已经阐明了对手捏制作情有独钟的缘由：最契合柴烧陶器美学思想－－原始、粗犷、自然、随性、简素、古拙；最能表达制作者的所思所想；笔者从2008年8月开始开始自学手捏制壶，前期出现的“壶盖过松、握壶把易烫手”此类问题都已解决，出水孔都不会低于12个，大部分的手捏壶显得更为自然、协调，更富有灵性和韵味。笔者也能感受到自己的变化，可以说真正做出了自己想要的效果。

（上图2把手捏壶，最终确定的泥料配方，不同火侯，第40窑出品，笔者正在使用）

总而言之，第40窑既是笔者真正成熟的标志，也是笔者真正踏入陶艺之门的另一个新的开始……